الفهرس الالي للمكتبة المركزية بجامعة عبد الحميد بن باديس - مستغانم

Titre :	La formation de l'acteur
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Konstantin Sergeevič Stanislavskij (1863-1938), Auteur ; Élisabeth Janvier (1932-1991), Traducteur
Editeur :	Paris : Payot & Rivages
Année de publication :	2001
Collection :	Petite bibliothèque Payot (Paris), ISSN 0480-2012 num. 42
Importance :	349 p.
Présentation :	couv. ill.
Format :	17 cm
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-228-89445-6
Prix :	Prix : 59 F : 8,99 EUR
Langues :	Français (fre) Langues originales : Anglais (eng)
Index. décimale :	792.0
Résumé :	Ce livre, ce grand livre, est une reconsidération totale de l'acteur. Il dépouille l'interprète de ses vanités. Il le dévêt de ses clinquants. Il analyse sans pitié ses faux prestiges. Il détruit le cabotinage. Les milliers de spectateurs qui vont au théâtre le soir, à New York comme à Moscou, à Rome comme à Paris, à Berlin comme à Londres, ignorent que ce qu'ils admirent ici ou là sur la scène, depuis le jeu de l'acteur jusqu'à la tenue des groupes, vient souvent de la leçon de Stanislavski. Il n'est pas de comédien authentique qui n'ait, un jour ou l'autre, emprunté sciemment ou non quelques-uns des sentiers de cette analyse. " (Jean Vilar)

La formation de l'acteur [texte imprimé] / Konstantin Sergeevič Stanislavskij (1863-1938), Auteur ; Élisabeth Janvier (1932-1991), Traducteur . - Paris : Payot & Rivages, 2001 . - 349 p. : couv. ill. ; 17 cm. - (Petite bibliothèque Payot (Paris), ISSN 0480-2012; 42) .
ISBN : 978-2-228-89445-6 : Prix : 59 F : 8,99 EUR
Langues : Français (fre) Langues originales : Anglais (eng)

Index. décimale :

792.0

Résumé :

Ce livre, ce grand livre, est une reconsidération totale de l'acteur. Il dépouille l'interprète de ses vanités. Il le dévêt de ses clinquants. Il analyse sans pitié ses faux prestiges. Il détruit le cabotinage. Les milliers de spectateurs qui vont au théâtre le soir, à New York comme à Moscou, à Rome comme à Paris, à Berlin comme à Londres, ignorent que ce qu'ils admirent ici ou là sur la scène, depuis le jeu de l'acteur jusqu'à la tenue des groupes, vient souvent de la leçon de Stanislavski. Il n'est pas de comédien authentique qui n'ait, un jour ou l'autre, emprunté sciemment ou non quelques-uns des sentiers de cette analyse. " (Jean Vilar)